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2018-11-21 17:30日 11:21   来源: 中国张掖网

  在黄澜的制片人生涯中,《如懿传》是一部特别的作品,开播前经历的诸多不顺让她承受了很长时间的心理压力,那段时间电视剧播出迟迟确定不下来,焦虑之中的黄澜跑去滑雪解压,结果还摔伤了。如今电视剧终于开播了,却又被舆论推到了风口浪尖,不过黄澜的内心已经没有那么忐忑了,她觉得如果将拍《如懿传》看作一次长跑,自己现在已经完成了冲刺。在黄澜看来,做每部剧都是自己一个阶段的心灵史,拍《如懿传》,让她的心态更成熟了,“《如懿传》里所有人都希望通过某一个公式去找到幸福,大家都想找一种快捷模式的成功方案,但最后没有人能找到。我做完《如懿传》也在反思,你说制作圈到底哪部戏能红,大家都希望有一个标准答案,但怎么可能有一个答案。我倒是觉得,衡量一个制作人的价值可能不是部部作品都能成功,而是他可以经受多少挫折。”采访当天,一位同事向黄澜抱怨:自己第一次做制片人居然就超期了。黄澜笑着反问,对制片人来说,剧组超期、预算超支、风波不断,这不就是我们的人生常态吗?

  黄澜:对,我们看了很多古装戏剧本,大概套路是女主角一路成长,最后赢得所谓的爱情、友谊、尊重。而我们说好的女人的幸福在哪里,最后还是要得到皇帝的爱,还是要依靠男人吗?《如懿传》有点反规律,我们看到一个女主角如何获得成功,但是后来,她会反思,这一切有意义吗?当我们没有那么认可这套制度的时候,我们还需要所谓的成功吗?《如懿传》跟其他的宫廷古装戏、大女主戏有一些不同就是她对这个制度有强烈的批评和反思,在这方面《如懿传》做了很大的挑战。其实这里面也有我们对女性价值的探讨——有几个女人真正能摆脱对婚姻所谓的向往和对爱情所谓绝对理想主义的期盼,往往你越多期待的东西就是越多自我投射的东西,在人与人关系当中,自我的东西越多,关系也越脆弱,这对当代女性也有很多启发吧。,北京赛车pk10追号网页版  黄澜:从成长的角度来讲,一味强调女权太单一了,弱者心态才会不停地强调这些,真正从平权来讲应该换位思考,才能获得更高的视角。如何照顾好男性观众的感受,比如在《如懿传》中我觉得做的还是很好的。之前流潋紫的《甄嬛传》是一部大女主剧,《如懿传》小说还是女性视角,我们改成剧本时提亮了男性视角,也就是乾隆在每个阶段的自我感受,这个视角在汪俊导演和主演霍建华进入后,又把它表演出来了。这也是女性编剧、男性导演合作有益的地方。

,  黄澜:我现在总结,每部剧对自己的心理消耗太大了,可以说每一个项目都是一次创业,人的一生能创业多少次?一个项目前前后后那么多的风波,你如何自处?我也在思考如何能更好地保护自己,通过每部作品让自己充满一些正向的能量,而不是让内心充满烦躁、焦虑、怨恨,或者对未来的惶恐,我觉得做一部剧应该让所有主创都在这个过程中得到心灵的净化,让自己更成熟,影视创作还是在表达自己的人生体验,和观众交流,我们提了那么多想法、那么多反思,不就是为了让我们生活得更好,找到更好的价值吗,如果在这个过程中,你没有变得更好,那你做剧的初衷又是什么?,  记者:为什么选择《如懿传》这样一个悲剧故事,大家都知道如懿最后是一个断发结局,意味着男女主人公的决裂,而不是类似作品“在一起”的结局?

  黄澜:对,我们看了很多古装戏剧本,大概套路是女主角一路成长,最后赢得所谓的爱情、友谊、尊重。而我们说好的女人的幸福在哪里,最后还是要得到皇帝的爱,还是要依靠男人吗?《如懿传》有点反规律,我们看到一个女主角如何获得成功,但是后来,她会反思,这一切有意义吗?当我们没有那么认可这套制度的时候,我们还需要所谓的成功吗?《如懿传》跟其他的宫廷古装戏、大女主戏有一些不同就是她对这个制度有强烈的批评和反思,在这方面《如懿传》做了很大的挑战。其实这里面也有我们对女性价值的探讨——有几个女人真正能摆脱对婚姻所谓的向往和对爱情所谓绝对理想主义的期盼,往往你越多期待的东西就是越多自我投射的东西,在人与人关系当中,自我的东西越多,关系也越脆弱,这对当代女性也有很多启发吧。,  记者:所以男性视角缺失也是一种不足?,  黄澜:这个问题我也观察多年,首先作为创作源头的编剧群体就是女性居多,其次电视观众群体也是女性主导,电视广告的目标人群同样是以女性观众为主,所以女性向的电视剧多一些,男性向的作品主要就是类型片。我们做了很多女性主义作品,老说女人有多难,其实反过来想想男性也很不容易,现实生活中有很多对于男性的桎梏:你作为男性一生下来就要好好努力、就要出人头地、为了家族荣光,你考了好中学上了好大学就是为了要找好工作……你说你大学毕业先去寻找自我,可能好多人都觉得你得去看心理医生。《如懿传》也是我们对传统男性价值观的一个反思,当你站在所谓人生巅峰的时候真的幸福吗?在我看来,自主自由的人生才是最幸福的,当我们强调某种固有价值观时,其实是对多元人性的挑战,只能给男人、女人更大的压力。我今后也想做一些都市男性题材的作品,中国男人不擅表达,要不断挑战,人生压力贯穿从小到大,更难以解脱,这些应该通过影视作品有所表达。我觉得以后随着视频观看、会员付费消费模式的普及,不完全靠广告驱动了,男性消费也会被提起来。  J179

  记者:为什么选择《如懿传》这样一个悲剧故事,大家都知道如懿最后是一个断发结局,意味着男女主人公的决裂,而不是类似作品“在一起”的结局?,北京pk10冠军亚军买法  在黄澜的制片人生涯中,《如懿传》是一部特别的作品,开播前经历的诸多不顺让她承受了很长时间的心理压力,那段时间电视剧播出迟迟确定不下来,焦虑之中的黄澜跑去滑雪解压,结果还摔伤了。如今电视剧终于开播了,却又被舆论推到了风口浪尖,不过黄澜的内心已经没有那么忐忑了,她觉得如果将拍《如懿传》看作一次长跑,自己现在已经完成了冲刺。在黄澜看来,做每部剧都是自己一个阶段的心灵史,拍《如懿传》,让她的心态更成熟了,“《如懿传》里所有人都希望通过某一个公式去找到幸福,大家都想找一种快捷模式的成功方案,但最后没有人能找到。我做完《如懿传》也在反思,你说制作圈到底哪部戏能红,大家都希望有一个标准答案,但怎么可能有一个答案。我倒是觉得,衡量一个制作人的价值可能不是部部作品都能成功,而是他可以经受多少挫折。”采访当天,一位同事向黄澜抱怨:自己第一次做制片人居然就超期了。黄澜笑着反问,对制片人来说,剧组超期、预算超支、风波不断,这不就是我们的人生常态吗?,  记者:《如懿传》是不是你入行以来最难的、波折最多的一个项目?

  黄澜:现在的网友就是需要强刺激,短视频、微博、朋友圈都是短小精悍,很多标题党,话说过头才会有人看。年轻人诉求很高,一下子就要“爽”到,叙事铺陈久了他没有那么多时间。而到了一定年龄的观众才会有耐性,你看《肖申克的救赎》前面一直在铺垫,到最后剧情翻转时,你才会获得观看的颠覆体验。不同娱乐方式适合不同的人群,当下影视圈很多尴尬现象背后的核心问题就是,作为从业者的70后、80后在“伺候”90后、00后的观众,我们的确要了解他们的习惯,尽可能在自我和他人之间做平衡,但一味地迎合、完全没乐趣也做不好。深者得其深、浅者得其浅,所以你做的内容要厚,不同的观众会得到不同的点。,  《如懿传》是在反思成功学,  为何满屏“大女主”

编辑: 张玉茹
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